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聲寶為反映鋼鐵、銅鋁等原物料及馬達、壓縮機等零件成本上漲，正醞釀調漲2017年式符合CSPF一級能效標準的空調售價，每台漲價1,000～1,500元不等。日系品牌中則是富士通率先喊漲，空調平均調漲3％～5％，至於日立、松下及大金等品牌空調則暫時按兵不動。
業者指出，銅、鋼鐵及鋁錠等原物料從去年11、12月開始強漲，今年初比起去年同期價格漲幅超過1成。馬達及壓縮機業者無力自行吸收原材料成本，元月起全面調高報價，漲幅至少10％，讓許多本土家電廠大呼吃不消，只能趁推出2017年式符合CSPF能效標準空調時，一併反映在售價上。
東元早在元月初發表2017年式空調新產品，就宣布為反映原材料上漲、人工成本增加、產品性能優化而導致成本上漲，家用及商用空調售價調漲5％～10％不等。
聲寶雖早在去年11月就萌生漲價念頭，始終未付諸行動。聲寶國內營銷本部總經拍賣理陳世昌昨日指出，聲寶今年推出全新窗型分離式變頻空調都符合CSPF一級能效標準，正評估將成本上漲反映在空調售價上，平均每台調漲1,000至1,500元不等，預計3月初拍板定案。
陳世昌表示，空調不外是新購及舊換新；房市尚未復甦影響空調新購，舊換新則因景氣不好導致收入減少、消費轉趨保守。聲寶預估，今年台灣空調市場頂多與去年持平，但聲寶今年有新產品上市，力拚空調銷售從去年12萬多台衝到15萬台，其中移動式空調今年預計銷售6、7千台，聲寶今年大小家電內銷CP值超高預計比去年成長10％。
日系品牌中，富士通去年12月率先發表2017年CSPF能效標章新空調，順勢調漲售價3％至5％。台灣松下上週四（16日）發表2017 PANASONIC符合CSPF標章空調，宣布銷售至少年銷20萬台目標，但囿於勁敵台灣日立本週一（20日）發表新機型，且日立2017年式空調售價要等3月1日才公布，台灣松下暫時按兵不動，不急著宣布是否漲價。和泰興業主管則表示，計畫3月9日發表日本大金空調全系列產品，現階段並未聽聞有漲價計畫。
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中國時報【報導邱冠銓】
圖片提供金車文藝中心藝術家馬如龍以太空為主題，結合人像、氣球，反芻對生命的探討，試圖將創作者的孤獨具體化。
「我心中的宇宙，宇宙中心的我」，是藝術家馬如龍以太空為主題，結合人像、背景，試圖將創作者的孤獨狀態具體化。
從小馬如龍對於繪畫可說是情有獨鍾，幼稚園自己拿著空白簿子畫四格漫畫，到國小、國中在漫畫堆中創作獨家漫畫，國中憑著天分與自信考上復興商工、進入西畫組，進而對於油畫與純藝術感到興趣，從高中到大學，馬如龍秉持對於人像繪畫的喜愛，持續以人像作為創作主軸，發展一系列的作品。在進入研可刷卡究所後，他開始思考自身創作的符號與特點，開始觀察與分析藝術市場。
從人像創作開始
進入復興商工西畫組，馬如龍便喜愛上畫人物，以身邊同學為對象，以紀錄的心境畫下周遭的人事物。這時期的創作著重於寫實技巧。到了大學時期，仍持續以自己所偏好的人物像為創作主題，畫中主角呈現無表情與性別界線模糊的狀態，描繪都市中人們空殼般度日，人物姿態各異、四周擺放無意義的水果，形成荒謬組合的眾生相，展現年輕一代有些輕蔑的態度，以及被現實困住的狀態，並在創作時提出「為什麼我們是人？」這樣的疑問，反思自己創作的初衷。
當完兵回來工作兩年還未考取研究所時，存了一些錢才重回創作之路的馬如龍，面對睽違3年的創作，試著用一種重新出發的角度來創作，利用各種新工具等來象徵重新開始的契機。在進入研究所後，馬如龍開始探討多年來的創作脈絡，以及尋找自己的藝術語彙。在以往的創作中，他認為觀者在閱讀作品會有困難，似乎無法解讀、易被忽略，希望作品之間具有串連性，因此開始尋找獨有的藝術語彙與了解市場性。
另一方面，因家庭的關係，馬如龍在成長的過程當中，有許多時間一人獨處沒有與他人分享的機會。馬如龍認為「孤與獨在中文原分別代表著兩種不同的人；孤為喪父的兒童，獨為老而無子。兩字合併後多指作一種孤單的、單一的狀態。但孤獨在英文中代表的是alone 並非lonely，縱使周遭有人，個人進入不被打擾的狀態也可稱為孤獨。所以在此指藝術創作中的孤獨指的是一種思緒不被任何人打擾的隱遁狀態。」馬如龍以往的作品以提出社會議題或是批判性為主，展現都會中一種「無」的狀態。
一窺太空孤寂狀態
馬如龍認為在太空系列創作中，他並非強調太空的美好或夢幻，現實中太空沒有介質因此無法傳遞聲波、也看不見星空，其實是一種黑暗孤寂的狀態。與其說太空系列是在表現太空的樣貌，他個人認為更像是反芻對於生命探討和自身靈魂剖析的具象化。同時他也探討到生死的問題，大家都是一個人來到這個世界上經歷生老病死，也許過程中有家人的陪伴，但離開世間的時候也是一個人。馬如龍舉例許多偉大的科學家、藝術家與音樂家，他們的不朽作品多半是在極為孤獨的狀態下所創造出來的。
人類因為好奇而不斷往太空進行探索，想知道宇宙的起源與邊界。這樣的一個過程，馬如龍覺得像一位藝術家，而創作的過程像是太空人在外太空這樣一種孤獨的存在，人類在外太空的的探索過程就像是藝術家在探討藝術的本質、與藝術市場的未知性。
從馬如龍作品中，人像呈現訊號不良的模糊樣貌，堆砌出整體圖像與觀者之間一種攝影繪畫與擬真再現的曖昧關係。既是真實，也並非真實的狀態。
畫中有話玩詼諧
在太空系列作品當中，馬如龍將氣球帶入畫面，除了具有提升畫面彩度的功能，他也問採訪者是否想過「為什麼人要發明氣球？」這些常出現於遊樂園和歡慶場合當中的氣球，代表美好與希望、帶給人喜悅，是一種慶祝與童年的象徵，卻也短暫而易逝。現實當中，溫度與壓力的關係氣球無法存在於外太空，遑論飄浮。
在畫面中，無法看出性別的太空人手握氣球，代表我們進行的探索旅程是保有希望的，像是孩提時的繪畫初衷，也象徵生活中我們面對的世界表面和諧但內在充滿不安定。
馬如龍認為，精神上不安定與渴望逃離，卻同時要正面保持希望、建構系列的創作核心，而太空人在太空中展演的小荒謬，正反映現今藝術作品多利用詼諧、反諷，甚至帶點不知所云，表現出我們所處的世代與現狀。
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